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Anormalité monstruosité ordinaire et questions identitaires y étaient interrogées dans un container où s’entassaient public et comédiens. Trois ans plus tard, Joël Gunzburger, directeur de La Filature, a l’audace de programmer l’ultra-violent – physiquement et psychologiquement – Hard to be a god Affreux sales et méchants, comme disent le film et la chanson ? Plus ou moins mais aussi rusés, subtils, increvables, capables de faire franche lippée, rapine et dérision de tout. Leur héros, leur champion, leur Ulysse, c'est Renart dont les mille tours et aventures décrivent l'envers de la société médiévale et du monde courtois. Avec Renart, le vilain entrevoit sa revanche et l Lecorbeau et les canards, M. Leydier ; Syros souris noire Le Monstre du lac noir, H. Jaouen ; Syros mini souris noire Sèvres Babylone, G. Carré ; Syros mini souris noire Affreux, sales et méchants, G. Guéraud ; Nathan, lune noire Méfiez-vous de l’an 2000, H. ben Kemoun ; Nathan, lune noire Traquenard sur internet, G. Douet ; Myriades Lescommentaires sur ce film par les utilisateurs de Cinema Clock. Connexion . Menu : Mes cinémas favoris. Ma filmothèque. Bandes-ann. Golden Globes. Oscars. Changer la ville. Contactez-nous. Mon compte. English. Partagez cette page Affreux, sales et méchants . horaires info critiques bande-ann. Aucune critique jusqu’à présent Vous avez vu le film? Quelle est Affreux sales et méchants est l'un des parangons de la comédie à l'italienne. Toutefois, si cette satire est grinçante et désopilante, elle se démarque par ses références à un Rencontre Amoureuse En Ligne Sans Inscription. 16/09/2020 - VENISE 2020 Nous avons discuté avec Pietro Castellitto de son premier long-métrage comme réalisateur, I predatori, prix du scénario dans la section OrizzontiPietro Castellitto avec son prix du scénario dans la section Orizzonti © La Biennale di Venezia/ASAC/Andrea AvezzùPietro Castellitto a fait ses débuts d’acteur en 2004, sous la direction de son père Sergio dans Non ti muovere. I predatori [+lire aussi critiquebande-annonceinterview Pietro Castellittofiche film] est le film qui marque ses premiers pas à la réalisation et qui lui a valu à la 77e Mostra de Venise, qui vient de se conclure, le Prix Orizzonti du meilleur scénario. Dans le film, les Pavone et les Vismara sont deux familles romaines d’extractions socio-culturelles totalement différentes l’une est riche et bourgeoise, l’autre prolétaire et fasciste. Un petit incident va amener les deux familles à se heurter l'une à l'autre, ce qui va faire émerger certains petits secrets. Cineuropa On peut commencer sur une déclaration que vous avez faite à Venise après la projection "C’est un film anti-bourgeois et pas antifasciste". Pourriez-vous nous expliquer ce que vous entendez par là ?Pietro Castellitto Le film part de la perspective du jeune héros, Federico, qui est un bourgeois et se retrouve au contact d'une famille antithétique à la sienne. Le point de départ est la frustration de Federico, semblable à celle que j’ai éprouvée moi-même. Ce n'est pas que je me sentais aliéné ou perdu devant les néo-fascistes, comprenez-vous ? Un film contre le fascisme aurait eu du sens dans les années 20, mais aujourd’hui ça tendrait vers un certain racisme intellectuel, ça tendrait à exclure l’autre, et les gens qui ne pensent pas comme vous, afin de les délégitimer complètement. Les fascistes de mon film sont comme des animaux qui ont les pigments de la peau colorés d’ailleurs, ils ont des chemises excentriques et des tatouages, ils sont comme ces créatures qui veulent faire croire qu’elles sont venimeuses mais ne le sont pas. Dans la scène de la famille qui dîne au restaurant, Federico dit à ses parents "vous étiez les premiers jeunes cons de l’histoire". C’était un choc des générations dans un contexte qui étaient jeunes dans les années 70 et 80 ont été les premiers qui se sont imposés en tant que jeunes, les premiers "jeunes" de notre Histoire récente. Il y en avait aussi dans les années 20 – par exemple, Francis Scott Fitzgerald a écrit un livre à 23 ans, mais c’était déjà des hommes, ils avaient une place dans le monde qui était plus vieille. C’est contre le "pouvoir juvénile", plus récent, que se jette Federico. C’est une attaque instinctive, de rage, pas vraiment planifiée. Un de vos acteurs, Massimo Popolizio, a parlé de trois styles mélangés Buster Keaton, une pièce familiale française et une comédie italienne comme Affreux, sales et méchants, le chef-d’œuvre d'Ettore Scola. De quel cinéma vous êtes-vous réellement inspiré ?Le seul film familial que je pouvais avoir à l'esprit était American Beauty, du point de vue de la tension. Naturellement, le film de Sam Mendes est plus dramatique, en plus d’être un chef-d’œuvre. Et c’est de ces-là films qu’il faut s’inspirer, pas de films médiocres. Affreux, sales et méchants est un film que j’aime ; il m’a peut-être inspiré inconsciemment. Scola a peut-être été un des plus grands créateurs de boutades du cinéma italien. Les boutades étaient toujours crédibles dans la bouche de ses personnages. Cela dit, je ne pensais à aucun film en particulier pendant le tournage. A-t-il été plus difficile d’écrire, de tourner ou de trouver un producteur qui ne vous aide pas seulement parce que vous êtes le fils d’un homme de cinéma très connu ?J’ai écrit ce film à 20 ans. J'avais cessé de faire l’acteur, je m’étais convaincu moi-même que ce n’était pas un travail pour moi. C’est un métier très beau si on peut interpréter de beaux personnages. Je me rendais aussi compte que j'allais contre les préjugés, vers une férocité gratuite, alors il était plus facile d’écrire, j’avais l’esprit plus clair que maintenant, et je n’avais pas le choix. C’était ça ou rien. Le paradoxe, c''est que je suis arrivé à faire le film parce que j’ai recommencé à faire l’acteur. Avant, ce que j’écrivais était jugé "gentil",. Après avoir joué dans La profezia dell'armadillo [+lire aussi critiquebande-annoncefiche film], j’ai gagné en crédibilité. Domenico Procacci de Fandango a lu mon scénario. Et quand je suis allé le trouver, je me suis rendu compte que dans la pièce, il y avait une ambiance différente de celle de d’habitude, une ambiance de bataille. Et j’ai pensé "Mince alors, ils vont me laisser faire le film". Mais le plus difficile a été de me convaincre moi-même que ce film pouvait être fait. Parce que c’est un film qui va contre tous les manuels de scénario. Et contre tous les conseils qu’on donne pour aborder son premier film. Il y avait tellement de personnages, tellement de lieux différents. C’est un métier qu’on apprend en faisant des erreurs, et il n’y a que quand on est jeune qu'on a le courage de faire des erreurs. Il y a des éléments en commun avec Favolacce [+lire aussi critiquebande-annonceinterview Fabio et Damiano D'Innocenzofiche film] des frères Fabio et Damiano D'Innocenzo…On est des amis proches, on se connaît depuis longtemps. Nous avons une sensibilité en commun qui nous permettait de nous comprendre de manière instinctive, comme entre animaux. Le fait qu’il y ait des bombes dans nos deux films est une coïncidence qui, comme toutes les coïncidences, n'a rien d'accidentel.Traduit de l'italien Affreux, sales et méchants News Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse VOD Blu-Ray, DVD Spectateurs 3,9 1118 notes dont 112 critiques noter de voirRédiger ma critique Synopsis Dans un bidonville à Rome, Giacinto règne en tyran sur sa nombreuse famille. Tous acceptent son autorité et sa mauvaise humeur, car le patriarche possède un magot que chacun espère lui voler. Chaque jour, il lui faut trouver de nouvelles cachettes et défendre son bien fusil en main. Lorsqu'il décide d'installer sa concubine dans le baraquement, la révolte gronde... Regarder ce film Acheter ou louer sur CANAL VOD Canal VOD Location dès 2,99 € LaCinetek Location dès 2,00 € Voir toutes les offres VODService proposé par Affreux, sales et méchants Blu-ray Voir toutes les offres DVD BLU-RAY Bande-annonce 257 Dernières news Acteurs et actrices Casting complet et équipe technique Critique Presse Les Inrockuptibles Première Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 2 articles de presse Critiques Spectateurs Prix de la mise en scène au Festival de Cannes 1976, "Brutti, Sporchi e Cattivi" d'Ettore Scola est en fait une vision à la fois historique et macabre d'une couche sociale infime de la sociètè italienne, ignorante, amorale et perverse, dont Nino Manfredi est le seul acteur professionnel dans le film! Tyrannique, ivrogne, qui manifeste un intèrêt particulier pour la luxure, l'acteur trouve un rôle à la mesure de son immense talent! il faut ... Lire plus Une comédie acerbe,féroce,virulente qui était plus que culottée pour l'époque. Ettore Scola faisait un constat social sans concessions des habitants vivant dans les bidonvilles de Rome avec une épaisse couche de grotesque et de burlesque propre aux films de Pasoliniqui devait préfacer le film. Il n'en oublie pas pour autant la souche néonaturaliste,en montrant les conditions de vie très précaires de cette famille vivant dans ... Lire plus A travers cette belle brochette de tarés, Scola nous livre un excellent portrait du prolétariat italien, où tous les sujets sont abordés L'avarice, le sexe, les rancoeurs familiales, l'infidélité, l'inceste, la délinquance... Pour une fois, les pauvres ne sont pas irréprochables, et c'est en partie pour ça que ce film est un vrai bijou. Nino Manfredi est parfait dans le rôle du patriarche/tyran, mais faut avouer que tous les ... Lire plus Assez réussi. Je viens de découvrir hier ce film et il m'a bien plu. Tout d'abord, la séquence ouvrant l'oeuvre est absolument remarquable en musique, sans coupures, et en nous présentant un à un les différents personnages, totalement "brutti, sporchi e cattivi" ! Le titre résume parfaitement bien le type d'humour auquel on doit s'attendre, à savoir noir, cynique et inscrit dans la tragédie sociale afin de l'alléger. Le monde est ... Lire plus 112 Critiques Spectateurs Photos Secrets de tournage Récompensé à Canes Présenté à Cannes en 1976, le film a permis à Ettore Scola d'y remporter le Prix de la mise en scène. Docu-fiction ? Ettore Scola imaginait d'abord le film comme un documentaire sur les bidonvilles de Rome avant d'en faire finalement une fiction. Une préface manquante A l'origine, Ettore Scola souhaitait que Pier Paolo Pasolini écrive et récite une préface au film. Le cinéaste italien devait y faire un parallèle avec son Accattone qui évoquait, quinze ans plus tôt, la situation des petites gens. Malheureusement, il fut assassiné avant de pouvoir la tourner. 6 Secrets de tournage Infos techniques Nationalité Italie Distributeur Carlotta Films Récompenses 1 prix et 3 nominations Année de production 1976 Date de sortie DVD - Date de sortie Blu-ray 08/10/2014 Date de sortie VOD 10/05/2020 Type de film Long-métrage Secrets de tournage 6 anecdotes Budget - Date de reprise 08/07/2009 Langues Italien Format production - Couleur Couleur Format audio - Format de projection - N° de Visa - Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer ... Commentaires TÉLÉCHARGER AFFREUX SALES ET MÉCHANTS GRATUITEMENT Le film fut presque entièrement tourné à Rome , dans le quartier de Monte Ciocci d’où l’on aperçoit la coupole de la basilique Saint-Pierre. Il décida plutôt d’aborder le sujet sous forme d’une comédie de fiction. Ils n’avaient pas l’habitude de réciter un texte. Engagé, férocement drôle, parfois tendre mais toujours impitoyable, Affreux, sales et méchants est un de ces films impossibles à oublier et qui se laissent voir et revoir, avec à chaque fois le plaisir d’une nouvelle découverte, un détail passé inaperçu lors d’un précédent visionnage. Espaces de noms Article Discussion. Le cinéaste italien devait y faire un parallèle avec son Accattone qui évoquait, quinze ans plus tôt, la situation des petites gens. Nom affreux sales et méchants Format Fichier D’archive Système d’exploitation Windows, Mac, Android, iOS Licence Usage Personnel Seulement Taille MBytes Contrairement à la vision idéalisée du pauvre que propose Salse de Sica dans Le Voleur de bicyclette ou dans Miracle à MilanScola, qui admire son aîné, préfère décrire la réalité d’une société à la fois victime et dépendante du système. Ce film, irritant comme du poil à gratter, est un coup de poing à l’estomac, une brique envoyée à la face du pouvoir en place, responsable des bidonvilles. Des moments de grâce lorsque la flûte égrène ses notes aigrelettes et nostalgiques. Les dialogues font mouche à tous les saales. Il décida plutôt d’aborder le sujet sous forme d’une comédie de fiction. Pour écrire un commentaire, identifiez-vous. Et là, tu réalises que tu as passé 2 heures à te bidonner alors que tu devrais être en train de affreud. Tout comme on stigmatisa sa vision de la famille. Si Giacinto wffreux est certainement le plus caricatural, il n’en est pourtant pas le moins attachant. A côté de l’acteur professionnel, de la star qu’est Manfredi, affrexu comédiens de théâtre, mais aussi des acteurs non professionnels, eux-même habitants des bidonvilles. Affreux, afffreux et méchants est disponible en France dans une belle édition Blu-ray version intégrale éditée par Carlotta. Burlesque, certes, mais un burlesque critique, ancré dans la réalité et qui d’ailleurs confine au tragique. Affreux, sales et méchants fut récompensé à Cannes d’un prix de la affrrux en scène mais fut un bide commercial. Critique positive la plus utile. Cette affreyx fut véritablement occupée, jusqu’enpar des taudis habités par des chômeurs et e des ouvriers travaillant dans les chantiers des quartiers voisins. L’idée du documentaire avait beaucoup plu à Pasolini, qui avait accepté d’en tourner une sorte de préface. À propos de l’auteur. Critique négative la plus utile. Festival de Cannes C’est alors qu’il s’entiche d’une prostituée obèse, commence à dépenser son argent avec elle et l’invite même à venir habiter chez lui avec sa famille; ce qui attise la colère de son épouse. C’est à ce moment-là que la famille prend la décision d’assassiner Giacinto. Une sélection personnalisée des articles de Slate tous les matins dans votre boîte mail. Sinon je peux vous éclaircir les idées à coups de fusil! Fafreux montre les pauvres, les très pauvres, les misérables, leur vie dans un bidonville, sur les hauteurs de Rome la prospère. Scola a surement du inspirer Kusturica pour son Chat noir, Chat blanc ». Année de production Grand-mère Antonecchia Mévhants Russo Affreux, sales et méchants méchqnts à son compte, en les aales burlesques et en les grossissant, des éléments dérivés du néoréalisme ssales de l’après-guerre décors naturels, acteurs non-professionnels et esthétique minimaliste sans aucune esbroufe technique. Le cinéaste italien devait y faire un parallèle avec son Accattone qui évoquait, quinze ans plus tôt, la situation des petites gens. Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer Entre western et musique des Andes. Affreux, sales et méchants de Ettore Scola – Analyse et critique du film – DVDClassik Ils méchaants pas l’habitude de réciter un texte. Secrets de tournage 6 anecdotes. Lorsqu’il szles d’installer sa concubine dans le baraquement, la révolte gronde Devant l’étalage des bidonvilles, il y a une double attitude. Comme ceux qui les mécuants, ils s’apprêtent à partir travailler » même s’ils vivent d’expédients tels que la prostitution ou les rapines. Un sommet de la comédie italienne de la grande époque. Maria Libera Marco Marsili Culturellement, il a pourtant encore de beaux jours devant lui. Giacinto Mazzatella Linda Moretti Pasolini exaltait au début des années 60 une pureté mythologique du peuple encore préservé des tares de la société moderne. Il salex pas encore perçu la trahison. Affreux, sales et méchantssur Wikimedia Commons. C’est qu’à l’origine, Scola souhaitait réaliser un documentaire sur les bidonvilles et les borgate de Rome, dix ans après Accattone de Afffeux Paolo Pasolini. Bong Joon-ho aime les mélanges et l’impureté. Depuis plus de vingt ans, il fouille les poubelles de son pays pour les emballer dans des films enragés, punks et passionnants. Memories of Murder, entrelaçait le thriller et la chronique rurale en racontant la poursuite d'un tueur en série par une bande de flics de campagne consternants. The Host était un film de monstre qui faisait dans la satire politique, le mélo familial, le tract écolo warrior et la comédie. Mother ? Un drame familial construit comme un mille-feuilles avec une couche de mélo filial, une autre de métaphore sociale et une parabole psychanalytique comme glaçage. Des genres et des tonalités différentes mais à chaque fois un même schéma. A partir de l’observation de drames humains riquiquis, Bong Joon-ho construit des fictions explosives qui échappent à la norme. Il réinvestit les genres pour mieux les dissoudre, les concasser, et faire surgir à la place un objet grandiose et grotesque, kafkaien et terrifiant, malaxant des ingrédients et des références a priori incompatibles. Après ce tiercé démentiel, Bong avait tenté sa chance en langue anglaise avec Le Transperceneige et Okja deux superproductions internationales où sa puissance de feu se diluait un peu. Parasite apparaît donc d’abord comme un retour aux sources en Corée et à sa critique dialectique et littérale du Korean Dream ». Comme Memories of Murder, The Host et Mother Parasite traque les monstres qui prospèrent sur l’amnésie des années de dictature, la corruption et un capitalisme destructeur. C'est la blague du festival il ne faut pas dévoiler les ressorts des films qu'on voit. On ne dira donc pas trop de l’intrigue du film qui joue sur de multiples rebondissements et dont, il faut l'avouer, une partie du plaisir repose précisément sur les effets de surprises. Mais posons le décor. Parasite commence à la manière d’Affreux, sales et méchants, par la description d’une tribu prolo. Ki-Taek, sa femme, son fils et sa fille forment une famille unie, mais pauvre. Ils vivent dans un appart en sous-sol qui ressemble à un cloaque. Les poivrots pissent sur leurs fenêtres, leurs chiottes explosent et déversent la flotte des égouts dans le salon... l'enfer. Ils tentent comme ils peuvent de joindre les deux bouts et s’en sortent grâce à des combines minables plier des boites à pizza pour gagner un peu d’argent. Un jour, un copain de Ki-Woo, le fils, lui propose un job bien payé faire le prof d’anglais pour une fille de riches. Ki-Woo accepte et active alors un engrenage qui va faire sortir la famille de son trou et la propulser dans un vortex de luxe et de violence folle. En s’invitant chez les riches, Ki-Taek et sa famille vont provoquer le chaos, transformer la rancœur et le sentiment d'injustice en énergie furieuse et vitale. Tout le film s’organise donc autour de ces morpions qui vont renverser l’ordre social. Mais s’agit-il vraiment des parasites du titre ? Bong ne visait-il pas plutôt les privilégiés ? Ou, le titre étant au singulier, ne pensait-il pas plutôt à un invité-surprise de dernière minute ? Comme dans ses films précédents, Bong s’amuse donc avec les genres, reprenant les codes du home invasion, construisant un simili film de casse avec recrutement des membres et mise en place d’un plan infaillible et troussant une farce où les chamailleries de la famille deviennent le ressort de scènes de comédie d'un film qui est au fond aussi drôle qu'inquiétant. Car, malgré l’humour dévastateur du début, Parasite devient vite un film à suspens où la tragédie le dispute à la bouffonnerie quand le destin s’abat sur cette maison de rêve le film bifurque vers la métaphysique et l’absurde kafkaïen. Tout cela est comme toujours chez le cinéaste, mis en boite avec une maestria furieuse les lents travellings dans la maison, la photographie glacée et luxuriante, le jeu subtil des acteurs entre agitation et hébétude, l'efficacité cinglante des cadres et la structure quasi théâtrale de la dramaturgie font de ce Parasite une oeuvre jubilatoire en même temps qu'un instrument critique redoutable. Bong Joon-ho décrit un monde le notre qui, privé d'idéal politique crédible et de toute vision morale des rapports humains, retourne à la sauvagerie dont il avait cru péniblement s'extirper et s’enferme dans une spirale dont on ne sortira qu’amputé. Le désossage des travers du capitalisme et de la puissance aliénante du fric innerve une épopée aux soubresauts virtuoses. Ca mériterait au moins un prix de la mise en scène, Alejandro. Une Palme, même ? Brutti, sporchi e cattivi DR Comédie italienne d’Ettore Scola 1976 - Scénario d'Ettore Scola et Ruggero Maccari - Musique d’Armando Trovajoli - 1h55 Nino Manfredi Giacinto Mazzatella, Francesco Anniballi Domizio, Maria Bosco Gaetana, Giselda Castrini Lisetta, Alfredo D'Ippolito Plinio, Giancarlo Fanelli Paride, Marina Fasoli Maria Libera, Ettore Garofolo Camillo, Marco Marsili Marce, Franco Merli Fernando, Linda Moretti Matilde... Un bidonville de Rome, dans les années 60. Giacinto règne en tyran sur sa famille sa femme, ses dix enfants, les conjoints, les amants et la grand-mère, tous logés sous le même toit, dans un taudis pouilleux. Tous acceptent son autorité et sa mauvaise humeur, car le patriarche acariâtre possède un magot d’un million de lires – reçues en dédommagement après avoir perdu un oeil – que chacun espère lui voler. Tandis que Giacinto passe ses journées à se saouler ou à violenter les femmes autour de lui, que la fille tapine dans les rues de Rome, que le fils se travestit en femme, que la grand-mère apprend l’anglais à la télé, que la belle-fille trompe son mari avec le frère de ce dernier, que le petit fils chasse les rats morts, on prépare en cachette l’assassinat de Giacinto… Une sature tonitruante, une comédie féroce Portrait acide et déformé du sous-prolétariat romain des années 60, pourri par les rapports d’argent qui régissent toute la société italienne, Affreux, sales et méchants est un curieux mélange de naturalisme et d’humour noir. Conçu au départ pour être un documentaire sur les borgate, ces baraques insalubres de Rome qui abritaient plus de 800 000 habitants dans les années 60, le film reprend à son compte, en les rendant burlesques et en les grossissant, des éléments dérivés du néo-réalisme italien de l’après-guerre. Scola n’a pas filmé dans les vrais bidonvilles de la capitale italienne, mais il les a reconstitués à proximité du dôme de Saint-Pierre, accusant ainsi la collusion du cléricalisme romain et de la droite politique. Au milieu d’un casting remarquable mélangeant professionnels et amateurs, Nino Manfredi est inoubliable en patriarche despotique. Très controversé à sa sortie, jugé "décadent" par une partie des critiques en raison de son caractère politiquement incorrect, Affreux, sales et méchants est aujourd’hui considéré comme l’un des grands classiques de la comédie noire à l’italienne. À l’instar de La Grande bouffe de Ferreri, il fait partie de ce que l’Italie a produit de plus critique, de plus dérangeant et de plus fort. Dans la même rubrique Museum der Kulturen Basel -Bâle Jusqu'au Dimanche 22/01/2023Cela fait des décennies que le bouddhisme fascine l’Europe. On y pratique la méditation et des exercices de pleine conscience qui ont conquis l’univers numérique. 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